拿一串糖葫芦，站在鼓楼大街的路牌下，与古老的鼓楼合影，完成这一套打卡的标准程序，甚至需要排队。

　　鼓楼很热闹，全国政协委员、中国戏曲学院院长尹晓东研究的问题却“有些冷”：如何让戏曲这样的非物质文化遗产，与北京中轴线保护相向同行。

　　尹晓东在戏剧戏曲领域有着深厚的积淀，作为全国政协委员，他给自己定了两个目标：推动中国戏曲理论的体系研究；助力中国戏曲国际传播能力建设。

　　中国戏曲学院建校73年，尹晓东介绍，过去主要培养的是表演、音乐人才；1978年后，中国戏曲学院开始系统招收全方位人才，开设了文学、作曲、舞台美术设计、导演等专业；近年来，学校还招收国际文化交流和文化产业管理专业的学生，解决了戏曲既要重视传承，也要重视传播的问题。

　　可尹晓东觉得不够，还要有理论研究人才。“如果没有很好地把握戏曲艺术发展的规律，往往会走偏路。”

　　他坦言，中国的戏曲还未真正建立起一套自己的学术体系、学科体系和话语体系——这也是他在今年全国两会中关注的问题。

　　1956年，浙江省昆剧团演出新编历史剧《十五贯》，一举轰动，被称作“一出戏救活一个剧种”。《十五贯》由《双雄梦》改编而来，为昆曲输入了新血液。

　　新中国成立至今，大量的新编历史剧留在舞台，为历史人物和事件提供了新的解读空间。一个标志性的剧目是1988年创作的《曹操与杨修》，常演不衰。过去的历史剧里，白脸奸臣是曹操的符号，但这部戏却以新的视角展现了曹操的复杂性。

　　尹晓东说，戏曲最重要的特征之一是其程式性，身段装扮、表演、声腔等是表现古代生活和人物的。而现代戏的创作则要求突破以往的角色范畴，演绎出工农兵等不同的人物形象，像《红灯记》《智取威虎山》等一批经典的现代戏作品，很好地继承和创新了戏曲程式化语言和中国传统艺术的美学观念，因此受到老百姓的欢迎。

　　随着社会生活不断变化，戏曲表现的题材不断拓展，新的人物形象随之出现。比如，舞台上的程序员、快递小哥等新兴群体如何用戏曲表现？这成了一个艺术难题。

　　在尹晓东看来，如今戏曲要发展，既要有新题材，也要有艺术形式上的新拓展。传统的艺术形式要与当下的审美契合，与时俱进、守正创新。

　　当代年轻人的文化消费丰富，要让戏曲脱颖而出，尹晓东还在做很多努力，坚持通过“戏曲进校园”等活动，向更多年轻人普及戏曲。他希望，走进剧场欣赏艺术，能成为大家的生活日常。

　　记者手记：　

　　舞台在人 舞台在世界

　　从中国戏曲学院音乐系毕业，又回到中国戏曲学院当院长，尹晓东一直在戏剧戏曲的文化土壤深耕。他曾走遍国内昆曲剧团，也多次前往国外调研，致力于为戏曲创造更大的舞台。

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　　舞台在人。他希望，老百姓能把欣赏艺术作为生活之必要。当然，这需要全社会的努力，更要靠艺术家的努力。

　　舞台在世界。北京中轴线申遗对戏曲文化挖掘得不够，尹晓东坐不住了。书架上前人的研究成果硕硕，戏曲却还没有形成自己的学科体系、学术体系、话语体系，尹晓东也要在全国两会上提一提。采访中，他主动问我们，本报有没有对外交流的平台。他迫切地想把戏曲带到国际青年当中去。

　　记者：张艺 刘世昕

　　统筹：刘世昕 杨月 安俐

　　设计：张洁 韩伊博(实习)